издательскую историю книги Алисы Порет, издательства «Барбарис»

Цель работы - изучить издательскую историю книги Алисы Порет, издательства «Барбарис».

Иллюстрировала детские книги с 1925 года, с 1928 года начала работать в Детгизе (первая книга была сделана в сотрудничестве с художницей Т. Н. Глебовой), она также работала с детскими журналами «Еж» и «Чиж». В 1932 году вместе с тринадцатью другими учениками Филонова участвовала в оформлении книги «Калевала».
В 1933 году она вышла замуж за художника Петра Павловича Снопкова.
С 1937 по 1961 год она была замужем за композитором Борисом Сергеевичем Мейзелем. Развод в 1961 году. Во время войны, в 1942 году, была эвакуирована из осажденного Ленинграда в Свердловск, возвращена в 1944 году. С 1945 по 1984 год она жила в Москве.
Иллюстрировала детские книги, занималась живописью. В 1974 году художница провела свою первую персональную выставку в Центральном доме архитекторов. В 1980 году - персональная выставка в Москве. Работы художницы приобретены различными музеями страны (Нукус, Петрозаводск, Архангельск, Тбилиси).
Умерла Алиса Потер 15 февраля 1984 года в Москве.
Наиболее значительный период в работе А.И. Порет считается временем ее работы под руководством П.Н. Филонова, с 1926 по 1935 год. За этот период были написаны лучшие работы художника.
В 1927 году команда мастеров аналитического искусства (МАИ), в состав которой вошел Порет, под руководством П. Н. Филонова работала над проектированием «Дома печати» на Фонтанке. В рамках этой общей работы некоторые художники работали по два одновременно; Т. Т. Глебова и Порет нарисовали для выставки живописное панно на одном холсте, вертикально разделенном на два. Панно А. И. Порет назывался «Нищие и беспризорники», панно Т. Н. Глебовой называлось «Тюрьма». Выставка МАИ имела огромный успех.
Панно Т. Н. Глебова «Тюрьма» хранится в коллекции барона Тиссена - и Борнемиса в Мадриде. Панно А.И. Порет «Нищие и беспризорники» хранится в частной коллекции.
Т. Н. Глебова и А. И. Порет совместно опубликовали около 16 книг. «Мы… писали вместе, сидя рядом, большие полотна маслом и научились рисовать, ведя карандашом с двух сторон и всё сходилось. Так же мы делали все детские книжки и рисунки для «Чижа» и «Ежа» [9].
В 1932 году вместе с другими сотрудниками МАИ она участвовала в оформлении издания финского эпоса «Калевала». С 1934 года творческое сотрудничество Глебовой и Порет прекратилось.
В конце 1920–х и в начале 1930–х гг. художница сделала не так много станковых работ, потому что филоновская техника работы точкой была крайне трудоёмкой.
В послевоенный период начался совершенно иной период творчества А.И. Порет. Она создала более 200 картин. Невозможно представить из них, что когда-то она работала по аналитическому методу Филонова и была его ученицей.
В 1960-х и 1970-х годах нарисовала серию портретов по фотографиям 1930-х годов.
Продолжала работать над оформлением детских книг, вплоть до 1980-х годов. А. И. Порет - автор иллюстраций к первому русскому изданию «Винни-Пух» (1960).
В 1931 г. Т.Н. Глебова написала картину: «Дом в разрезе». Алиса Порет также приняла участие в картине, но в 1946 г. она отрезала полотно, написав часть и его местонахождение в настоящее время неизвестно. Судьба этой картины была непростой: она превратилась в две картины разных художников. Картина Т. Н. Глебовой «Дом в разрезе» хранится в собрании Ярославского художественного музея.
Алиса Порет была знакома с поэтом Даниилом Хармсом в 1928-1932 годах, когда работала в Детгизе, но не иллюстрировала его стихи или рассказы до 1980 года. В 1931 году фотографом Павлом Мокиевским была сделана серия живых фотографий. Даниил Хармс принял участие только в одном снимке - «Неравные браки», в котором две его фотографии были сделаны с Т. Глебовой и две фотографии с А. Порет [1].
В 1932 году, вернувшись в Ленинград из ссылки, Д. И. Хармс пережил страсть к Алисе Порет, совершенно откровенно описывая ее в дневниковых записях.
В начале 1933 года Алиса Порет вышла замуж за П. П. Снопкова, о котором Хармс узнал только после свершившегося факта, и вскоре Хармс и Порет навсегда прекратили все, даже деловые, отношения.
В 1970–х годах написала о поэтах А. И. Введенском и Д. И. Хармсе свободные, и, по-видимому, ненадежные воспоминания, которые долгое время существовали только в самиздате. Мемуары были опубликованы в 1980 году В.И. Глоцером и был написаны в жанре литературной шутки. Среди людей, знавших Хармса и Введенского, эти воспоминания воспринимались очень негативно: они видели смятение времени, искажение событий, Я. С. Друскин и Т. А. Липавская считали, что «ни одного слова правды нет в её воспоминаниях».

Как светская дама прошлого века и как девушка из хорошей семьи, Порет хранила домашние альбомы, писала в них печатными буквами истории из жизни, иллюстрированные картинками.
Первая тетрадь была опубликована Ириной Тархановой в ее «Барбарисе» - не факсимильной, а в уменьшенном формате и с перепечаткой содержания нарисованных текстов. Теперь можно предположить, что Алиса Порет будет существовать в культурном пространстве сама по себе, и не как художник, а в качестве мастера рисованной автобиографической прозы, мемуаров в анекдотах – в пушкинском, не советском, понимании этого слова.
Порет в текстах была остроумна, но еще больше обаятельна. Записанные в альбом истории, по свидетельствам слышавших, она рассказывала не раз, с отточенным мастерством, словно бенефисный номер. И флиртовала в них, как вечный фаворит каждого - семьи, друзей, знакомых, собаки и многочисленных кошечек с забавными прозвищами. Только они превосходили Алису Порет в изяществе.
Публикация альбомов Порет, вероятно, имеет научное значение: рассказы о Хармсе, Олейникове, Введенском и Петрове-Водкине (которые заслуживают записи о том, как рисовать, чтобы угодить шести профессорам Академии художеств) будут полезны биографам. Но читать и рассматривать альбом Порет хорошо как антидепрессант: не скучно и заражает доверием к жизни.